在中國的傳統圖形中，大家印象最深的是哪個？有些人腦海中會出現中國結，那么這個中國的傳統圖形和平面設計有什么關系呢？本期深圳設計公司Angle帶大家一起來看看向艷喬和于軍是怎么看待這個問題的。
傳統是文化的沉積，沒有文化的長期積累和傳承，不可能有今天的文明。中國傳統藝術崇尚精神追求，造境外之境：提出“天人合一”、”超以像外”；崇尚質樸、摒棄浮華；崇尚沉厚，摒棄淺薄，以有限含無限，天地之大，人的精神更是超越一切，無所羈絆，這或許就是融于中國傳統文化中的“道”。
傳統圖形包括了宮廷美術、文人美術、宗教美術、民間美術等，它為我們今天的平面設計提供了豐富的借鑒元素。平面設計中的圖形小至一個標志，大到高速公路旁的路牌廣告，其應用非常之廣，它傳達著信息，并給人以強烈的視覺沖擊力。在瞬息萬變的信息社會，人們接受的視覺傳達日益泛濫，我們的平面設計運作在商業的夾縫中，該怎樣在激烈的競爭中站穩腳跟呢？筆者認為傳統正是“活水的源頭”。
中國圖形隱含在傳統圖案與裝飾畫中，在古代作品中包含著設計思維，它的最高宗旨是“含蓄、簡練”，重氣韻，論精神，是一種東方特有的意向的造型方法，這種造型方法突出地表現在象征性與完整性上。所謂象征，即運用事物之間相同或相近的形態，寄托特定的涵義，構成圖形。中國的藝術家不論表現什么，總是同人的自身聯系起來，關注人心對外界的感受－心與形的關系，以心為形義，追求一種空靈的境界。如山水畫絕不是一般的風景畫，而是要畫出“胸中逸氣”；畫竹是表現人的虛懷若谷和清風亮節；畫荷花是表現“出淤泥而不染”。這種寓意性的構想，通過象征的手法，把意念滲透于藝術形式中。如畫一只貓與飛舞的蝴蝶相戲耍，用“貓蝶圖”諧音“髦耋圖”，表示祝老人長壽；畫鶴與鹿在椿樹下相聚，象征“六合同春”。這種繞彎子的藝術，民間叫“討口采”，“有說頭”，講得文雅一點就是含蓄、用典、比興、譬喻，這是中國人特有的表現方法。而當我們借鑒傳統圖形時，就要從圖像表象去解釋深植于人們心中的形象和概念，全面分析這些脈絡與聯系，力求做到傳達準確，體現對主題的升華，另外，傳統圖形也極具完整性，如漢畫以大量的現實場景為題材，有宴飲、舞樂、狩獵、攻戰以及耕種、收獲、冶煉、煮鹽等生產場面，構圖完整，畫的四邊不會出現局部的人或物，也不會出現遮擋，它關注事物的重點是動態，而不是比例，以一種平視散點的構圖，打破時空的觀念，大量的民間圖形也體現了這一特點，這是因為人們的造型觀念突出地崇尚完美。人有兩只手，兩條腿，不論正面、側面都要完整的畫出來，即使是側面的頭也要畫出或繡出兩只眼睛，這種心理空間造成了具有極高藝術境界的圖形，如動物的四條腿，一般齊的出現在畫面，側面的身子安上個正面的頭。還有一些植物造型是利用花卉瓜果的剖面透視出植物的花蕊、籽核，反映出瓜果的生命狀態。這種造型方法是中國哲學的一種延伸，儒家提倡“中庸之道”，庸者，常也，指人與自然、人與人的協調、平衡、完整，體現在老子的思想上，便是他提倡的“大直不割”，“大直若曲”，這種“大”便是一種品質、境界，這種不分割的曲線便是一種氣韻，一種動感，一種生命力的體現。我們看太極圖、看漢畫可以知道中國人很少用幾何形而多用曲線，這種曲線的韻味把飄飛、沉厚、完整表達得淋漓盡致。而民間的完整圖形更是表達了人民對美好生活的追求和向往。
而今天，全球一體化趨勢愈來愈強，網絡使地球變得近乎一個“村落”，我們的平面設計面臨著溶入世界的競爭。許多以幾何學方法創作的拉丁字母已走向雷同，各種標志等視覺傳達作品競相撞車，這個時候回過頭來看看中國傳統圖形的造型方法，你會看到在簡練的語言中包含著復雜深刻的內容，從我們博大精深的傳統中找出一種造型語言去表現傳統與現代的融合，這是一種符合人性的、具有民族根基的語言！設計的國際流行趨勢、東西方文化的接軌帶來了一種新的尷尬，從美學上說“形”與“觀念”是對立統一的，這種沖突表現在“內容與形式”、“結構與色彩”、“理性與情感”上，很難找到一個科學的、穩定的、協調的方法，當觀念越強時，形即被忽視；這是工業化帶來的精神家園的問題，當形非常精細、明顯時，觀念即被克服掉了。《藝術視知覺》中說：設計中最重要的語言是簡化。但這種簡化是有承受能力的，一種無限止的毫無特色的簡化是沒有意義的，而我們東方的意向造型觀念正是抓住精神的簡約，是言之有物的一種簡練，所以我們的平面圖形應從傳統中汲取營養，領會傳統圖形的精神內涵。在這一點上，筆者認為可從“形”、“意”、“神”三方面來進行分析和應用。
形，即從中國傳統圖形中汲取它的造型方法，如諧音、追求圖形的完整、動感強、多用曲線、散點透視等，然后以現代的審美觀念對傳統造型中的一些元素加以改造、提煉和運用，使其富有時代特色。
意，主要指象征，在中國傳統圖形后面，往往蘊藏著更多更深的吉祥寓意。圖形符號只是內在意義借以表達的方式，是內在涵義的外化。例如中國聯通公司的標志就是采用了源于佛教八寶的“八吉祥”之－“盤長”的造型，取其“源遠流長，生生不息，相輔相成”的寓意個方形象征著四通八達、事事如意；六個圓形象征著路路相同、處處順暢；而標志中的10個空處則有圓圓滿滿和十全十美之意。這種吉祥寓意的應用，使圖形的設計多了一些文化的氣息，增添了一份親和力。
神，即把中國傳統文化的精髓融入到現代設計中。我們在掌握傳統圖形語言的基礎上，進一步分析、研究中國傳統文化的哲學思想，把握中國的人文精神，結合當代的社會需要，創造一種成熟的、全新的、原創的、表現一個民族文化精神的、同時又是具備設計家個性的藝術語言。
中國傳統圖形是我們祖先智慧的結晶，是我們取之不盡的源泉，只有傳統，才是民族固有的、切實的發展基礎。而如何運用中國傳統圖形為現代平面設計服務是值得我們繼續探討的課題，我們應該在肯定傳統的基礎上尋求穩健的發展，并將其精髓發揚光大，只有這樣，才能創造出具有自己民族特色的設計語言，才能在世界設計界立足。
那么以上就是學者研究的結果，相信大家通過這樣的這樣的詳細解釋，可以更加理清楚這兩者的關系。
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